Concerto en Ré mineur BWV 1052a

• Allegro (1èresinfonia de la cantate BWV 146) 7’17
• Adagio (référence au 1er chœur de la cantate BWV 146) 5’55
• Allegro (1ère sinfonia de la cantate BWV 188) 7’49

Sonate en trio n° 3 en Ré mineur BWV 527

• Andante 5’24
• Adagio e dolce 6’39
• Vivace 3’55

Concerto enUtmajeur d’aprèsVivaldi (op. 7 n° 5) BWV594

• Tempo giusto 6’18
• Recitativ 3’32
• Allegro 7’53

Sonate en trio n° 2 en Ut mineur BWV 526

• Vivace 3’47
• Largo 4’08
• Allegro 4’19

• Sinfonia en Ré majeur (cantate BWV 29) 3’34

Concerto en Ré mineur BWV 1059a

• Allegro (1ère sinfonia de la cantate BWV 35) 6’03
• Aria (1er air d’alto de la cantate BWV 35) 8’04
• Presto (2e sinfonia de la cantate BWV 35) 3’42

Sonate en trio n° 4 en Mi mineur BWV 528

• Adagio 2’48
• Andante 5’28
• Un poco allegro 2’42

Concerto en Sol majeur d’après J.E. de Saxe-Weimar BWV 592

• Tempo giusto 2’53
• Grave 2’12
• Presto 1’55

Sonate en trio n° 5 en Ut majeur BWV 529

• Allegro 5’13
• Largo 5’32
• Allegro 4’12

Concerto en La mineur d’après Vivaldi (op. 3 n° 6) BWV 593

• Tempo giusto 3’51
• Adagio 3’30
• Allegro 3’26

Concerto en Ré mineur d’après Vivaldi (op. 3 n° 11) BWV596

• Tempo giusto 1’35
• Grave, Fuga 3’12
• Largo 2’43
• Finale 2’49

Sonate en trio n° 6 en Sol majeur BWV 530

• Vivace 3’55
• Lento 8’23
• Allegro 4’01

Concerto en Ré majeur BWV 1053a

• Allegro (Sinfonia de la cantate BWV 169) 7’42
• Siciliano (2e air d’alto de la cantate BWV 169) 5’31
• Allegro (Sinfonia de la cantate BWV49) 6’38

Concerto en Ut majeur d’après J.E. de Saxe-Weimar BWV595

• Allegro 3’41

Sonate en trio n° 1 en Mi bémol majeur BWV 525

• Allegro moderato 3’24
• Adagio 9’29
• Allegro 3’36

André Isoir pense, joue et construit en organiste, ne se refusant aucune registration pittoresque. L’équilibre est digne des Brandebourgeois. Un moment de grâce absolue qui fait figure de référence !

Le printemps se fait-il attendre? Ou bien ressentez-vous du bonheur une certaine plénitude? Quelle que soit votre humeur, André Isoir est là pour vous.
L’organiste est à l’honneur puisque l’enregistrement des sonates, concerti, sinfonia de Bach, qu’il réalisa voici quelques années, reparaissent aujourd’hui. Rien qui vous impose une toute puissance, au contraire: ce ne sont que paysages au mille couleurs de tubulures, conversations de contre-point, chuchotements juste avant le grand jeu. Bach, avec lui, pour vous tous, est un frère en joie de vivre.

Pour faire un tour d’horizon des nombreuses transcriptions de Bach pour orgue, André Isoir et le label La Dolce Volta ont eu l’idée de regrouper des enregistrements datant de 1979, 1983 et 1993, en excluant toutes les œuvres directement destinées à cer instrument.
Point de chorals, donc, ni de toccatas ou de préludes, mais certaines adaptations extraites du vivier des œuvres du Cantor symphoniques ou pour clavier, et d’autres, du catalogue BWV 592 à 597 (concertos d’après d’autres musiciens – Vivaldi et Johan Ernst de Saxe, en l’occurrence). André Isoir incarne, avec quelques autres, le Bach organiste de nos jours, en interprète et en tant que programmateur, pour en faire saillir les dimensions universelles, au-delà de l’instrument.
Sur trois orgues – eux aussi de référence : Saint-Cyprien en Périgord, Esch-sur-Alzette, Fère-en-Tardenois – seul ou concertant avec Le Parlement de Musique dirigé par Martin Gester, et bénéficiant toujours d’une prise de son impeccable, il nous embarque pour un voyage exceptionnel dans l’univers de Bach, de ses recoins les plus intimes (telle la sonate en trio BWV 529) jusqu’à ses envolées les plus jubilatoires (dès l’ouverture du programme, avec le concerto en ré mineur BWV 1052a, ou le célèbre BWV 593, d’après Vivaldi).
Un coffret lumineux, compagnon de toutes les heures, sombres ou pas.

Les trois CD Bach de “L’Orgue concertant” entrelardent les transcriptions d’après Vivaldi et Saxe-Weimar avec les six Sonates en trio, et les sinfonias arrangées en concertos (avec Le Parlement de Musique de Martin Gester).
Premier tome d’une intégrale Bach réagencée et augmentée ?
Pourquoi pas ? mais l’entrechoc des instruments, et de prises de son distantes de quatorze ans, a ses incongruités.