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13 Waltzes for piano

Aldo Ciccolini,

The waltz has inspired many composers. From the romantic era to the twentieth century, Aldo ciccolini’s recording offers a very wide-ranging survey of the genre, while nonetheless reserving a special place for the French composers, both famous and less well known, that he has served with passion ever since the start of his career.

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Description

With this disc, Maestro Ciccolini has produced the most varied programme of his entire recording career: thirteen works and thirteen composers. His recital is organised around two pillars, the most extended pieces on the programme, two waltzes that are extremely difficult and at the same time of great interest: Fauré’s third Valse-Caprice op.59, which propels us into the environment of a certain Parisian aristocracy, and Gabriel Pierné’s suite Viennoise, very different in character, which comes very close to the world of the Folies Bergère.

“One shouldn’t be impatient in life, certain things demand a gestation period. I’m not impatient to play something, I need the time to find myself”, says Aldo Ciccolini. More than just a CD, this new recording is testimony to the art of a living legend. Now 88 years of age, the master’s source of wonder and appetite for music remain intact!

13 Valses

 

  • Emmanuel Chabrier – Feuillet d’album 2’18
  • Frédéric Chopin – Waltz in A minor, op. 34 n° 2 6’11
  • Gabriel Pierné – Viennoise (suite de valses et cortège-blues) op. 49 bis 10’21
  • Edvard Grieg – Souvenirs, op.71 n° 7 2’09
  • Erik Satie – Je te veux 6’18
  • Déodat de Séverac – Valse romantique 2’42
  • Franz Schubert – Richard Strauss – Waltz waltz for piano in G flat major „Kupelwieser-Walzer“, D. Anh. I/14 2’43
  • Claude Debussy – La plus que lente 4’45
  • Jules Massenet – Valse très lente 4’17
  • Jean Sibelius – Valse triste, op. 44 4’41
  • Gabriel Fauré – Valse-Caprice n°3 in G flat major, op. 59 7’51
  • Johannes Brahms – Valse in the a flat major, op. 39 n°15 1’46
  • Germaine Tailleferre – Valse lente 2’18

 

Aldo Ciccolini (1925-2015), esthète et athlète du piano, héritier de la tradition lisztienne, est entré dans l’histoire des monstres sacrés du piano. Ennemi de toute concession, insensible aux jeux de la médiatisation, il envisageait l’art musical comme un sacerdoce, créant néanmoins un lien puissant avec les auditeurs. Son regard d’aigle qui saisissait chaque touche avec une précision incomparable n’avait d’égale que sa puissance de jeu qui en faisait un véritable démiurge du piano.
Napolitain de naissance, naturalisé français à la fin des années 60, premier prix Long-Thibaut en 1949 à l’âge de vingt-quatre ans, des débuts à New York l’année suivante sous la direction de Mitropoulos, une nomination comme professeur au Conservatoire de Paris en 1972, très grand lisztien et virtuose solitaire, Aldo Ciccolini a retrouvé ensuite le chemin des salles de concert et des studios d’enregistrement. Le succès foudroyant que réserve la France à Aldo Ciccolini libéra sa passion pour la musique française, dont il devint un ardent défenseur à travers le monde.
Parallèlement à sa carrière de concertiste, il a été également un accompagnateur très recherché (Elisabeth Schwarzkopf, Renata Scotto et Régine Crespin).
Aldo Ciccolini fut l’un des rares grands maîtres du piano à courir inlassablement les routes et à mener une vie placée sous le signe du mouvement. L’originalité souvent visionnaire de son répertoire, l’alchimie de ses plus intimes recherches l’ont retenu longtemps de dévoiler son interprétation des plus grands compositeurs.
« Tous les jours, je travaille, et parfois même la nuit. J’ai la chance énorme, horrible, d’être insomniaque, pour moi le sommeil est une vue de l’esprit. J’attends le sommeil éternel et, profitant de l’instant, je préfère travailler. »

Virtuose mondialement reconnu, le pianiste français d’origine italienne Aldo Ciccolini, décédé dimanche 1er février à l’âge de 89 ans, aura affiché plus de 60 années d’une carrière toute en finesse et sans esbroufe. Devenu le doyen français des grands maîtres du clavier, il considérait le piano comme un « sacerdoce » quasi religieux.

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