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INTÉGRALE DES QUATUORS À CORDES 19
Le
17
e
quatuor en si bémol majeur K.458
est une œuvre très certainement marquée
par la récente entrée deMozart dans la Franc-Maçonnerie : une force nouvelle le
fait triompher du désespoir et efface un temps sa viscérale angoisse.
Le premier thème est une véritable fanfare, le second est gai, rythmé et le
troisième, inattendu, est un chant lyrique et joyeux qui conclut ce mouvement
dans une véritable exaltation. Le menuet, très rythmé, est suivi d'un trio tout
aussi insouciant et joyeux. Contraste complet avec l'adagio, où nous retrouvons
un climat tragique : un thème tout en cris et en appels, suivi du chant pathétique
du violoncelle, qui, insensiblement, apaise l'angoisse. Le finale, d'une fabuleuse
construction rythmique, est un rebondissement perpétuel où ressurgit le thème
du premier mouvement : la boucle est bouclée, comme si Mozart tentait de
retenir davantage sa capacité d'insouciance que sa perception de l'angoisse.
Le thème initial du
18
e
quatuor en la majeur K.464
est énoncé par le premier violon
seul auquel répondent les quatre instruments forte.Tout cepremiermouvement
estdéveloppésurquestionetréponse.Lemenuetprésentelemêmethème,mais
avec une intensité inversée : la question est donnée par les quatre instruments,
tandisqueleviolonrépondpiano,formulequireparaîtradansLaFlûteEnchantée.
L'andante sedéroule sur unchant prochede laparole, avec six variations. Le finale
s'achève joyeusement en formede fugue, commeunaboutissement inéluctable.
Le
19
e
quatuor en do majeur K.465
est à considérer
comme la synthèse de ce cycle de six quatuors. Il
représente un aboutissement logique, une réponse à
l'engagement maçonnique nouvellement consenti par
Mozart.