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Quel style cherchez-vous à imprimer ?
Quel que soit le répertoire que j’aborde, le son a toujours été ma priorité. Je
recherche ce que le pianiste Samson François appelait la « note bleue », c’est-à-
dire la note idéale au moment idéal. La note dans sa plénitude. Une fois que l’on
possède la maîtrise de la sonorité, on peut contrôler le discours, l’élan de la phrase
musicale. L’expérience de l’enregistrement permet d’aller plus loin encore dans cette
quête. Paradoxalement, le disque est responsable d’une certaine uniformisation du
son. Lorsque j’étais jeune, je reconnaissais les plus grands pianistes à leur sonorité.
Aujourd’hui, le jeu pianistique est hélas dominé par une forme de linéarité.
La musique de Chopin pose le problème du rubato.
Comment trouver le bon équilibre ?
Je suis guidé par un précepte : le rubato ne doit pas déformer l’espace-temps,
affecter le rythme, la pulsation. La liberté s’exprime à l’intérieur de ce cadre spatio-
temporel. J’applique également cette règle à mon travail sur la sonorité : je cherche
à manipuler le son pour modeler la phrase musicale afin que chaque note obtienne
son poids spécifique.
JEAN-PHILIPPE COLLARD