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Et le Concerto d’Elgar, comment le concevez- vous ? Qui sont vos modèles ? Dans ma jeunesse j’ai évidemment écouté le disque de Jacqueline du Pré, et je l’ai entendue jouer le concerto deux fois à Chicago. J’étais étonné par son charisme et en même temps ce n’était pas la façon dont j’entendais l’œuvre dans ma tête. J’ai beaucoupd’admiration et de respect pour sa conception, mais je vois, je comprends l’œuvre par un autre prisme. Peut-être bien celui de Casals : son enregistrementm’a marqué, cela me parle, cette concentration du son, cette intensité de l’expression, cette absence d’effet, l’intériorité. Il fait ressortir la présence de la mort, d’ailleurs il l’a enregistré après une longue période sans donner de concerts, et ce n’est pas sans raison si justement il a choisi le Concerto d’Elgar avec Adrian Boult : on était en 1945, l’œuvre venait de la guerre précédente, et la situation de Casals, son statut d’exilé, a trouvé dans le Concerto d’Elgar comme un miroir. Il aurait pu choisir le Concerto de Dvořák, mais dans sa situation personnelle et avec la conscience historique qui lui était propre, il a choisi Elgar. 14 BLOCH | ELGAR