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PHILIPPE BIANCONI 51 Warum haben Sie André Caplets Bearbeitung von Le Martyre de saint Sébastien eingespielt? Um mit diesem wagnerisch angehauchten Stück, in dem Debussy selbst die „Renaissance der liturgischen Musik“ sah, ein anderes Bild des Komponisten zu zeigen – mystisch und ästhetisch zugleich? Da ich bereits das für mich Wertvollste von Debussy eingespielt hatte, konnte ich mir nicht vorstellen, die Études mit zu alten Werken zu kombinieren, deren etwas überholte Sprache unter der Nähe zu diesem Meisterwerk der Modernität gelitten hätte. Ich kam auf die Bearbeitung von Le Martyre , um das Programmmit einem späteren Werk zu vervollständigen, das den Études chronologisch näher ist, aber eine völlige andere und für Debussy neue Ästhetik an den Tag legt. Sein Enthusiasmus für ein religiöses Themamag erstaunen, doch das Gefühl scheint tief und aufrichtiggewesen zu sein. Seine Inspiration erlangte plötzlich eine ungeahnte mystische Dimension. Debussys auch auf dem Gipfel seiner heftigen Kritik an Wagner nie widerlegte Bewunderung für Parsifal hatte wahrscheinlich etwas mit diesem plötzlichen, durch einen Auftrag geweckten Wunsch zu tun, selbst in ein bis dato unerforschtes Gebiet vorzudringen. Für Le Martyre komponierte Debussy einige seiner größten Stücke, von denen Caplet einige bearbeitete. Das Prélude , La Cour des Lys ist von strenger und atemberaubender Schönheit mit seinen perfekten parallel geführten Akkorden (ähnlich dem nahezu zeitgenössischen Präludium Canope ). Die Suggestionskraft von La Chambre magique mit ihren betörenden Klängen und Harmonien ist unvergleichlich. Mit La Passion liefert Debussy eines seiner tragischsten Stücke, dessen düstere und gequälte Chromatik (besonders in der Bearbeitung für Klavier) an Stücke des späten Liszt erinnert.